一、全球工業設計發展概述

（一）定義及內容

工業設計（industrial design），簡稱ID，是基于工學、美學、經濟學原理，對工業產品進行設計的領域。根據國際設計協會定義，工業設計是一種創造性的活動，其目的是為物品、過程、服務以及它們在整個生命周期中構成的系統建立起多方面的品質。工業設計不僅關注產品的外觀美感，還考慮實用性、人機工程學、材料、結構和表面處理等方面，旨在創造更好的產品，滿足現代社會的需求，同時滿足人們生理與心理的雙重需求。

工業設計是一門綜合性學科，它包含了廣泛專業的活動，這些活動與其它相關專業協調配合，進一步提高產品的生命和價值。工業設計更是一種產品與人溝通的語言，是工業產品和人之間的重要紐帶，是用戶體驗的決定性組成部分。它致力于將創新、技術、商業和消費者需求融合，為我們創造更美好的世界。

工業設計的主要內容包括四類：一是產品設計，專注于產品的外觀、功能和性能，包括造型設計、機械設計等。二是環境設計，關注的是空間、場所和環境的規劃和布局，包括環境規劃、室內設計、建筑設計、展示陳列設計等。三是傳播設計，旨在有效傳達信息和吸引目標受眾，包括UI設計、平面設計、包裝設計、廣告設計、展示設計、網站設計等。四是設計管理，確保設計項目按計劃順利進行，涉及項目管理、團隊協作、創新流程等。

（二）全球發展情況

工業設計在18世紀60年代孕育于英國，20世紀20年代誕生于德國，20世紀30年代成長于美國，20世紀70年代至今在全球范圍內廣泛發展，隨著時間的推移，工業設計在不同國家逐漸發展壯大。以寶馬、奔馳、蘋果、索尼、三星為代表的世界知名企業及其主要產品是工業設計的典范。目前，全球已有20多個國家將工業設計納入國家發展戰略并予以重點扶持，都將其視其為提升國家軟實力的重要手段。如，美國、英國、德國、日本、韓國等國設立國家元首工業顧問、全國性工業設計委員會和政府工業設計專職部門；荷蘭、芬蘭、日本、韓國、澳大利亞等國為此制定設計振興政策，并納入國家發展戰略。部分國家工業設計政策見表1。

表1 部分國家工業設計政策

工業設計是發達國家制造業競爭的核心動力之一，除政策支持外，各國還通過大量的資金投入，推動工業設計發展。在歐美發達國家，工業設計的資金投入一般可以占到總產值的5%到15%，高的甚至可占到30%，而中國制造企業在工業設計方面的投入幾乎不到1%。

（三）主要國家發展措施

1．英國

英國是政府支持設計產業發展的典范。在工業設計史上，英國最先制定了國家設計產業發展促進政策，并首次明確提出了科學、工業和藝術要結合。英國主張國家和政府應有計劃地組織、管理市政設計和工業品設計。

英國政府設立設計委員會，其運作經費全部由政府提供。這個半獨立性機構負責相關設計產業發展政策的研究、建議、執行和監督。

此外，地方政府積極與設計機構開展合作，成立了許多專業型組織，向企業開放。這些工業設計行業支持機構對工業設計企業在創業、融資、經營、人員培訓等環節進行指導。

2．德國

德國是現代設計運動的發起者和奠基者，其工業設計的發展路徑無論在理論還是實踐層面，都被全球視為科學型發展模式的典范。20世紀初，當其他國家仍沉浸在對手工藝的懷舊情緒中時，德國已經明智地接納了工業化生產的現實，創造出適應標準化和大規模生產的現代設計形式。

此外，德國是最早開展現代設計教育的國家之一。著名的包豪斯設計學院是全球首個專門為發展設計教育而設立的學院，盡管該學院最終被納粹政府關閉，但其創立的教育理念和教學方式卻成為現代設計教育的模板。

功能主義和理性主義一直是德國設計所堅持的原則，即使面臨商業壓力也未曾放棄，這使得德國設計始終沿著科學性的設計發展道路前進。盡管德國的工業革命晚于其歐洲鄰國，但它在第二次工業革命中抓住了戰略機遇，通過對傳統產業的技術改造和對產品質量的嚴格把關，使其在一戰前就已經成為世界工業強國。

至今，“德國制造”仍然是世界的典范。這在很大程度上歸功于德國對制造業研發、設計創新和成果轉化的高度重視，以及其嚴謹的工業標準和質量認證體系、雙軌制的職業教育體系。德國十分重視科技創新，德國的研發經費約占GDP的3%，在歐盟企業研發投資排名中，前25位有11家德國公司。

3．美國

美國工業設計是市場競爭機制下的產物，其快速發展的背景是經濟大危機。在這個過程中，設計的形式從追隨功能轉變為追隨市場。在市場環境下，通過研究客戶需求并設計滿足這些需求的產品，以實現利潤最大化。美國設計產業的政府引導、社會推廣和教育活動等也都與市場緊密結合。

目前，美國已經建立了一套完整的知識產權法律制度。在市場推動的背景下，美國更加重視工業設計相關的知識產權保護制度的建設。例如，版權保護幫助制造商保護他們的產品設計，而專利保護則幫助制造商保護他們的工業品外觀設計。這些都是美國在知識產權保護方面的重要舉措。這種對知識產權的重視，無疑為美國的工業設計提供了強大的保障，也為其在全球市場上的競爭地位提供了堅實的基礎 。

4．日本

日本工業設計的崛起主要得益于政府的大力支持。日本政府制定了一系列旨在限制仿造和鼓勵創新的設計政策，并提出了“推動設計，振興經濟”的政策方針。

日本政府明確提出了工業設計發展方向。一是提高產品競爭力，包括提升設計研發技術、高階段設計企劃、品牌構筑和知識產權保護等。二是構建設計環境，包括支持優良設計和創意產品，以及完善專利所有權保護等。三是扶持企業發展，包括擴大設計運用領域，提升中小企業的產品開發能力等。四是加強國際設計交流，主要關注與亞太地區國家的設計產業交流。

此外，日本政府還提出構建工業設計推進體系的計劃，包括成立日本工業設計振興會、日本設計公司聯盟、日本國際設計交流協會和地方工業設計中心等。這些舉措都是為了推動日本工業設計的發展，提升日本在全球設計領域的競爭力。

5．韓國

韓國政府將工業設計的發展視為國家戰略，經過多年的努力，韓國的創意設計產業已實現了跨越式發展。

韓國工業設計的發展主要采取了以下幾種措施：一是設立韓國設計振興院，負責全國范圍內的設計促進工作，該機構先后發布了工業設計促進五年計劃，以指導韓國工業設計產業發展。二是建立資源協作平臺，包括韓國設計中心、韓國設計體驗中心等，為設計產業的發展提供全方位服務。三是建立產業聚集區，以地方設計中心為核心，建立設計產業聚集區，并將地方設計中心打造成公眾參觀的核心場所，以此宣傳本地的設計文化。

韓國十分重視營造社會設計氛圍，并采取了以下措施：一是開展早期教育，從娃娃抓起，培養設計思維。二是培養設計人才，韓國設計振興院推出了包括青少年、在校大學生、設計師和設計教師在內的一整套設計培訓促進計劃，以支持培養新一代設計領導者。三是創立設計獎項，由韓國產業資源部資助，韓國設計振興院主辦，借此鼓勵中小企業發展。四是通過舉辦各類設計活動，進行宣傳推廣。

二、中國工業設計發展概述

（一）發展歷程

我國工業設計的發展歷程可以劃分為四個階段。

1．導入階段

我國工業設計的發展歷程可以追溯到20世紀50年代，當時中國急需外匯以推動經濟建設，然而由于缺乏具有競爭優勢的產品，我們只能通過交換土特產來獲取外匯。為了提升土特產的價值，中國在50年代末成立了包裝總局，標志著中國設計從包裝平面設計開始。

1963年，中國成立了第一個工業設計機構——中國工藝美術學院（現為中央美術學院），開始培養工業設計人才。然而在1966年至1976年期間，國家主要生產滿足人們生活、生產基本需求的產品，并不斷降低產品成本，導致那時的工業產品幾乎沒有設計可言。到了20世紀70年代中期，中國工業制造企業完成了一次技術設備升級改造，以適應提升產品品質的需求。同時，組織技術攻關，克服了一大批產品制造中的難點，也發現了多年來一成不變的產品與當時人民的生活要求已產生很大差距。1978年，改革開放政策推動了中國經濟的快速發展，中國開始實施計劃經濟，“解放牌CA10”型載重貨車、中國第一輛有正式型號的“紅旗牌CA770”型轎車、中國第一臺萬噸水壓機等一系列對國家命運具有決定性影響的工業產品相繼問世，這也帶動了對工業設計的需求。

80年代，中國開始引進國外的工業設計理念和技術，并開始培養大批優秀的工業設計師。這一時期的前期設計風格充滿浪漫和理想主義色彩，輕工業產品備受青睞。例如，由光明瓷廠等十大瓷廠生產的產品出口到世界一百多個國家和地區，為國家換回了大量的外匯。

2．推廣階段

20世紀80年代，“職業設計師”在中國出現了，并開始逐漸取代工藝美術師，成為工業設計領域的主導力量。設計公司和設計工作室如雨后春筍般涌現，成為工業設計的主力軍。然而，這一階段的工作模式主要是以短期項目為主，以技巧型的效果圖和建模渲染圖為主要成果，采取快速、靈活的工作方式。這種工作模式正好滿足了改革開放初期，注重銷售量和市場開拓的加工企業的需求。

可以說，這個時期的設計仍然處于“工業美術”階段，主要工作領域包括包裝、美化、裝飾和奢侈品設計；或者說，設計開始進入商品經濟初期，在廣告、時尚等領域，將品牌降維作為促銷手段。這個階段普遍關注的是“工業設計職業資格認證”、“工業設計機構資質認證”、“工業設計競賽”、“示范基地”以及“設計服務人才從業能力培訓及資格認定”等的實施，以期望我國這支龐大的設計生力軍能夠盡快與國際設計水平并駕齊驅。

3．結構化階段

21世紀初前后，企業發展的轉型需求開始引領工業設計的發展，制造業逐漸成為工業設計的主戰場。企業的需求引導設計公司從單純“輸血式”服務，轉型為深入企業、行業的發展，工業設計以捆綁式的合作方式，與企業協同構筑“陣地戰”，從用戶需求研究入手，深入了解制造技術和工藝，并結合市場機制，共同研發具有創新性的產品設計，從打造產品品牌開始，逐步理解行業品牌戰略。

我國“十一五”規劃綱要明確提出“鼓勵發展專業化的工業設計”，但由于社會對工業設計的偏見，企業仍關注產品的外觀美化。因此，“十二五”規劃綱要進一步強調“促進工業設計從外觀設計向高端綜合設計服務轉變”。這一要求的實施對部分制造業企業產生了導向性影響，推動這些企業從以往的“銷售驅動”和“技術驅動”模式轉變為“設計參與企業的全流程管”，設計評價開始與市場部、技術部對話。國內的工業設計運動開始蓬勃發展，工信部連續多年開展“工業設計領軍人才培訓”工作，為中國工業設計培養了大批青年骨干人才。在此期間，中國工業設計協會連續主辦了三屆“世界工業設計大會”，并首次提出了“設計產業”的概念，得到與會國家的積極響應。在此基礎上，我國“十三五”規劃綱要明確提出“支持工業設計中心建設”和“設立國家工業設計研究院”，旨在研究制定我國區域、行業、產業的創新發展戰略，強調設計基礎研究要重視“人的潛在需求”，提出的技術“性能參數”要適應需求的“功能參數”，以推進技術的創新、轉移、迭代和社會進步，從而定義消費、引領需求、創造市場。

連續三次將工業設計寫入國民經濟和社會發展五年規劃，充分體現了國家對工業設計的重視。在圍繞創新、協調、綠色、開放、共享的新發展理念，貫徹創新驅動發展戰略，落實供給側結構性改革，實現“中國制造2025”的目標等方面，工業設計肩負著重要的歷史責任。黨的十九大提出，要正確認識、全面把握、不斷滿足人民日益增長的美好生活需要。人們的消費升級急需產業結構轉型和升級。新時代美好的生活方式，同樣需要以具有先導作用的工業設計思維為指引。同時，未來的產業結構必須適應個性化、定制化、集約化生產方式轉型升級需求。這對工業設計提出了更高、更普遍的要求。

4．國家戰略化階段

2010年前后，我國工業設計開始以生態、社會為基礎，強調綠色、服務、分享的產業鏈創新的基礎研究。工業設計需要一種社會化、循環性的產業結構機制。工業設計在工業社會的發展過程中成長，它在社會化大分工、大生產機制下，對資金、資源、市場、技術、環境、價值、社會結構、文化和人類理想進行協調與修正，也逐漸成為能夠整合、集成極具潛力新產業的機制和社會化平臺。

2021年，“工業設計”第四次寫入國民經濟發展五年規劃綱要——“十四五”規劃，提出產業轉型發展“聚焦提高產業創新力，加快發展研發設計、工業設計、商務咨詢、檢驗檢測認證等服務。”標志著我國工業設計發展步入高速發展期。

當今時代，企業的新陳代謝比以往任何時代都更快，產品的更新迭代飛速發展，設計的思路也被無限打開。作為一種社會化的創新層次，工業設計首先打破“小而全”的縱向產品制造鏈體系，而提倡“隱形冠軍”，著力于跨界的分工合作，將產業鏈社會化，以推動產業創新與社會創新。工業設計將以可持續發展理念、整合性系統設計思維以及協同創新的方式服務于人類社會。

社會發展的需求主導工業設計的產業創新及其衍生和發展，社會創新已經超越了創造新物種的階段。以政產學研商為主力軍的“大資本、大設計、大孵化”的服務型社會產業鏈，將形成“研究、設計、開發、營銷、服務”一體化的新型跨界設計產業鏈機制。近年來，國內的各種“園區”和“設計城”已成為一種全新的服務經濟，成為孕育新產業的設計平臺，具備了創新性的產業結構，并將可持續發展的需求賦予了“社會設計”的概念。在這一階段萌發的新產業將是設計的“主戰場”。

人口老齡化，資源、能源與環境污染，新材料、新技術、生物工程、互聯網、大數據等提出的挑戰，將促使“分享式服務型社會設計”的“中國方案”在全球化視角下和國家戰略指導下的“設計戰略化”階段誕生。這個階段的設計目標不僅僅是人類感覺器官能感知的“物”即產品，而是應將技術、工具等實實在在地服務于衣、食、住、行、用、交流等人類永恒的“初心”。這個以“工業設計國家戰略”為中心的階段正在悄悄地顯現于中國社會之中。

現階段，工業設計不只是創造“交換價值”，而是創造用戶的精神體驗價值；工業設計不僅是一種設計技能，而且是一種創新模式，是跨界創新、集成創新、引領性創新，要逐漸實現產品設計的“分享型服務設計”。設計創新就是一種突破性的系統創新，也是“社會創新”的必由之路。

（二）發展現狀

截至2023年，中國擁有完整工業設計研發部門的企業和專業工業設計公司近14000家，全國已建成專業化工業設計產業園區超過60家，將工業設計作為主營業務的文化創意類和制造服務類產業園區超過1200家;就業規模和開設工業設計專業的院校數量持續擴大，全國工業設計從業人員已超過60萬人，600多所高等院校開設了工業設計專業;全國工業設計相關賽事獎項已有百余項，工業設計專利注冊數量也在快速增長。

目前，工業設計已基本形成了環渤海、長三角、珠三角三大產業空間分布。同時，中部地區和中西部地區因其具備制造業基礎，工業設計產業發展也呈現一定規模。未來這一格局將進一步帶動周邊地區和欠發達地區的工業設計產業發展。

（三）面臨問題

雖然近年來我國工業設計發展迅速，但是仍面臨著一些問題和制約因素。

1．區域與行業發展不平衡

從區域角度來看，我國工業設計的優勢企業主要分布在東南沿海省市，高端設計人才主要集中在北京、上海、廣州、深圳等少數城市。一些中西部地區企業在產業轉型升級的過程中，對工業設計服務有著迫切的需求。然而，這些企業在當地無法獲得高水平的工業設計服務，并且主動尋求發達地區企業提供工業設計服務的意識又相對較弱。

從行業角度來看，我國主要工業設計類型集中在家用電器、日用消費品和電子信息產品等偏重外觀和功能設計的領域。而在一些技術研發與工藝設計密切結合的領域，如工業成套設備、汽車、新材料等，則缺乏足夠的設計力量，嚴重制約了企業的產品創新。

2．服務水平與需求不匹配

相較于發達國家，我國的工業設計業務規模與其制造業的總產值并不成比例，對制造業的附加值貢獻相對較低。工業設計的整體競爭力較弱，有時甚至阻礙了我國制造業進入高附加值環節和高附加值細分產業。

我國的工業設計服務業仍然處于初級發展階段，各個產業缺乏跨行業和跨領域的合作，還未能形成專業化、市場化和跨地區服務的工業設計龍頭企業。我國現有的工業設計服務機構的成立時間普遍較短，58.3%的工業設計中心成立時間僅為4~10年，只有5.6%的工業設計中心的成立時間超過20年。因此，當前我國工業設計服務水平還難以滿足我國制造業高質量發展的需求。

3．高精尖設計人才短缺

我國大部分企業缺乏優秀設計人才，特別是高層次、復合型的設計人才。目前，整個工業設計行業仍然缺乏能夠引領行業發展，甚至達到國際知名度的大師級人才。在國際設計雜志Walpaper評選的全球最有影響力的100位設計大師中，中國大陸地區僅有2人入選。可以看出，我國工業設計行業面臨著嚴重的人才短缺問題，這將阻礙我國工業設計行業提升競爭力和影響力的步伐。

4．缺乏突破性創新

我國工業設計還基本處在加工制造階段，缺乏從0到1的跨越式創新，無法創造出顛覆性產品。大部分中國企業的運作模式仍然依賴于“引進”后的生產加工體系，許多所謂的設計只是對引進的外國原理和技術的模仿和改良，主要集中在“外觀造型”的美化上，而非真正意義上的設計。在國內工業設計行業中，很多設計師缺乏創新意識和設計思維，拿到涉及項目往往只是簡單地復制和模仿，追求經濟和速度上的高效，設計方案缺乏獨到主見和個性特征，所設計出的產品千篇一律，沒有差異性。

（四）現存問題背后的原因

1．我國工業設計起步較晚

我國工業設計比西方國家發展起步晚，在20世紀50年代到80年代，中國的主要任務是恢復和發展重工業，因此，工業設計并未得到足夠的重視。直到改革開放后，隨著經濟的快速發展和市場競爭的加劇，工業設計的重要性才逐漸被認識到。

由于起步晚，中國的工業設計在理論和實踐方面都相對落后。在理論研究方面，中國的工業設計理論體系尚未完全建立，缺乏深入的理論研究和創新。在實踐方面，由于經驗不足，很多企業的設計能力較弱，產品的設計水平和品質無法與國際先進水平相比。另外，發展起步晚也導致了我國的工業設計尚未積攢足夠的實力來實現區域和行業的大面積覆蓋。

2．設計理念被“商業文明”扭曲

以功利為導向的西方“商業文明”過分強調推銷、追求利潤和占有資源，使得工業設計的目標從“創造人類公平地生存”的客觀本質偏離，轉向了商業利益。工業設計的核心理念被曲解為“造型”“美化”“時尚”等。此外，廣告、包裝等視覺手段被用于鼓吹各種消費模式，創造了所謂的“眼球經濟”和“節假日商機”等銷售現象，但這些消費狂歡背后的產品設計并不一定滿足社會對設計的真正需求。為了刺激消費、追求利潤，商家往往會忽視社會責任和環保意識，使設計成為商業的附庸，導致所有具有創新性的設計都被利潤扭曲。

受“商業文明”影響，當前我國設計目前仍然偏經濟效益、輕基礎研究，被利潤左右。作為一級學科，設計學的理論體系和結構層次不夠清晰，許多方面仍跟在西方理論后面亦步亦趨。在設計上普遍存在的“實用主義”，弱化了該學科頂層戰略的建樹。而某些屬于大生產機制的“產業設計”的創新，被“酷”“炫”的“爆品”所需的“技巧、噱頭”的生產意識所束縛。一味地跟隨市場、追求高效益，通過引進再改良等方式以取得立竿見影的效果，而沒有看到這個世界真正的“需求”，導致我國工業設計難以取得突破性的創新成果。

3．人才培養體系不健全

盡管中國有很多優秀的設計學院，但我國高校的人才培養體系是以學科條線為框架、以基礎理論為主體。而工業設計是一個典型的學科交叉應用領域，我國的設計教育培養體系在跨學科的高層次復合型人才培養，尤其是創新思維、實踐應用培養方面一直是薄弱環節。人才培養的不足導致了我國工業設計發展后繼無力。

4．設計知識產權保護不完善

我國知識產權保護意識較為薄弱，而知識產權保護不力導致企業在設計創新方面缺乏信心，認為很容易被抄襲，沒有保護的必要，因此也不愿意投入資源和精力去進行設計創新，這會對我國工業設計健康發展造成負面影響。

在信息網絡和電子商務迅速發展的背景下，工業設計，特別是外觀設計的知識產權保護面臨著巨大的挑戰。由于電子商務的交易量大，產品的利潤空間有限，涉及知識產權糾紛的申訴周期長，成本相對較高，這使得優秀的設計難以轉化為相應的利潤，從而削弱了企業投入“精品設計”的動力。為了應對競爭對手的仿造，一些企業只能縮短設計周期，加快產品換代的速度，這使得他們無法充分挖掘設計的潛力。

三、工業設計的中國方案思考

（一）中國工業設計的要點

1．把握設計本質

工業設計的本質是生產關系的變革。從前人類勞動的成果僅為權貴階層所享有，然而工業革命首次在“資源分配”的機制上打破了這種壟斷，讓更廣泛的人群分享社會進步的成果。工業設計在大生產的工業革命中誕生，其初衷就是解決“小生產方式”不適應“大生產方式”的問題，從而催生出一種新的生產關系。在這樣的生產關系下，工業設計更強調實用經濟，旨在滿足人類衣、食、住、行、用、交流的需求，而非強調個人享受。

工業設計的根本目的是創造性地解決問題，它不僅關注當下的問題，還致力于提出未來的愿景。人類的生產活動主要包括制造、流通、使用、回收的循環。其中，制造、流通并非目的，使用看似是目的，但如果不能實現回收再循環利用，那么人類社會將無法持續發展。因此，設計應從解決“問題”的本質出發，而非從“造物”出發，工業設計要解決的是這個社會循環的本質問題，從而創造人類未來。

創造人類未來生活方式的途徑不僅在于發明新技術、新工具，更重要的是善用新技術、新工具，改變人類視野和能力維度，調整我們觀察世界的方式，開發我們的理想，提出新的觀念和新的理論。工業設計涉及多個學科，包括理科、工科、文科和藝術，這四個學科共同構成人類進步的支柱。工業設計作為一個綜合性的領域，整合了上述因素，旨在創造人類更健康、更合理的生存方式。它不僅僅關注人類感官能感知的產品，更關注人類生存的真正需求——衣、食、住、行、用、交流。它能激發人類可持續創新的動力，不斷朝著人類健康、合理、公平、共享的社會，創造人類更輝煌的未來。

2．堅持系統觀念

6月14日，柳冠中老師為先進制造商學院總裁班同學授課

設計學不僅是一門應用學科，也是一門涉及“事理學”“認識論”的科學。設計事理學，這一由被譽為“中國工業設計之父”的柳冠中先生提出的理論，源于他對中國哲學中“道”的理解，并從中引申出了一種獨特的中國設計方法論。其核心思想在于將思維方式從關注“物”轉變為關注“事”。設計事理學引導我們以系統的視角看待某一事物或現象的“語境”，即“外因”（包括社會組織意義上的“人”、時代、環境、條件等），從而能夠系統地、比較地發現事物發展的規律和趨勢。

人類對世界的認識在三個層次和過程中不斷升華：感官觀察、感覺現象，在頭腦中再現客觀；在頭腦中比較、回憶、分析現象，并在積淀中融會貫通后理解，歸納出規律，這是格物致知的階段；面對所處的現實狀況，在肢體的條件反射中同時搜索大腦中儲存的以往的經驗，做出反應以“應對”；當這個“應對”達不到主觀意愿時，有時就會“彎道”乃至“換道”探索。這個“創意”就是人類精神變物質的反作用——“再格式化”地改造客觀世界。

“事”是在某一特定時空下，人與人、人與物或作為特定的社會人與社會意義下的環境之間發生的行為互動或信息交換。在此過程中，人的意識中有一定的“意義”生成，而物和社會發生了狀態的“變化”。設計事理學提倡“實事求是”。設計首先要探索不同人(或同一人)在不同環境、條件、時間等因素下的抽象的本質需求。設計是在講述故事，在編輯一幕一幕的生活劇。“物”只是故事之中的“道具”，采用這些“道具”是為了讓故事更順暢，更有趣，更合理，更有意義。

“時間流”與“空間場”是事與物存在的兩個維度，是“事”發生的背景。人與物對應著“事”結構內的主語或賓語，施動與受動，信息發出與信息接收。“物”是人精神的投射，但“物”反過來也影響著人。

設計是知識結構的創新。跨學科知識體系在設計上融會貫通，將哲學、社會學、經濟學、市場學、心理學、生態學、文化人類學等多種學科的相關知識有機地納入設計科學的視野范圍之內。

事理學方法論在綜合國內外相關理論研究特點基礎上，更是繼承了中華文化精神——師法造化、物競天擇、適可而止和“超以象外得其圜中”等哲理，進而提出了事理學方法論體系。

設計事理學理論與方法是將設計藝術學的本體論、認識論和方法論相統一的有效途徑，它糾正了被客觀“工具”約束了的創新思維邏輯。這是對人類意志即對設計本質的表達。設計是人類健康、合理的生存方式的不斷創新的過程。對人類已創造的文明歷史之觀念、機制、現象的認識、理解和繼承，離不開對彼時彼地的“事”的研究。因此，設計人類當今和未來的“新物種”，必須研究挖掘人類真正的需求和了解實現這種需求的限制條件，而這必然要對設計的本源、本質、方法，設計對象與自然、社會、人的關系，以及實現的方法、手段等作統一協調。設計事理學主張，研究設計“事”是設計“物”的依據，基于這個平臺上的學科觀念、內容和方法，能夠培養出具有原創性、整合知識和資源的結構系統的綜合型、研究型、實踐型設計藝術人才。

3．關注底層邏輯

藝術作品在公共環境中的存在超越了其美學價值，成為社會合理性的體現。藝術作品放在美術館里，就是要被欣賞的，而放在使用環境里，則要關注參與特定時代、特定環境的目的、環境中人的行為、以作品與環境之“物境”，與特定的時代、特定的環境、特定的理念一起構成一個整體的“情境”，來影響、引導人們的動作、行為的改變，使其沉淀為意義和價值，升華為“意境”。

設計不僅僅局限于科學或藝術，而是一種綜合性的思維過程，涵蓋了形象和邏輯思維，二者并無先后之分。其思維邏輯正是印證、運用了人類思考的規律，矯正了傳統的“功能決定形式”或“形式決定功能”的割裂“事物”本質的機械唯物論僵化的思維方式。

設計是應用科學知識創造未來的過程，是關于“可能性”和“如何”的知識。具備抽象思維能力才是人類與動物最大的區別，只有將物質的本質抽象出來才有可能與抽象的精神相加。設計師應該少用“名詞”多用“動詞”思考。“動詞”有“主語”和限定“行為”的“狀語”——時間、地點、條件等，用“動詞”思考會引導我們聯想展開事物的全流程，從而更好地研究使用者、使用環境和行為動機，以便在準確地判斷存在的問題后形成正確的思路。思考的起點不是“物”，不是名詞，而是“事”。由動詞引發對特定人的動作、行為所處的物境、情境、意境的思考。設計的智慧在于打破藝術與實用之間的簡單對立關系，從而實事求是地發現新問題，創造新概念，開發“新物種”。

中國傳統精神“萬變不離其宗”“以不變應萬變”揭示了設計思維的本質——人類生存的衣、食、住、行的本質需求是永恒不變的，變的只是解決衣、食、住、行、用、交流的載體。人類始終遵循這個不變的生存目的，會隨“外因”即時間、環境、條件的變化發展而不斷創造新載體、新工具、新方式、“新物種”。圍繞著不變的目的，設計只有具備了抽象思維才能創造性地解決今天的問題，并不斷地創造性地解決明天的問題。

抽象思維是解決設計永恒的“初心”問題，即“事理學”的目的，這是設計思維邏輯的前提，能夠激發我們的聯想能力。在明確目標的基礎上，我們需要因地制宜、因勢利導并實事求是地創新。這就是“動詞”思考方式——在確定目標后，我們需要研究“外因”，即在特定時間、環境、條件下如何有效地解決問題。這樣的設計思維邏輯能夠實事求是地解決問題，而不會陷入脫離實際的空想之中。

設計是一種“適應性”的選擇，總是在特定限制下進行，以適應外部環境。設計的合理性體現在對環境的適應性，是當時條件下的最佳選擇。這就是設計認知的邏輯。研究、認識并建立這個實事求是的思維過程，就是基于觀察、分析、歸納、聯想、創造、評價的“事理學”的“目標系統法”。

設計創新是方式、范式、產業、社會和理論的創新。中國工業設計人才的培育需要人們的默默耕耘，只有土壤改良好了，認知邏輯清晰了，工業設計才能在中國深深扎根。在科技蓬勃發展的時代，中國要創造出有特色的“中國方案”，推理出未來發展之路，創造出未曾有過的生存方式，助力中華民族偉大復興。

在互聯網浪潮下，我們應始終關注設計學的底層邏輯，多關注動詞而不是名詞，這樣無論以后時代如何變化，工業設計如何變化，都能大有作為。關注動詞是要關注對設計的理解，對為什么做設計、怎樣做設計的理解，而不是僅僅關注設計的造型、外觀、色彩。

4．全面提升能力

為了發揮設計的根本價值，提高設計的層次，設計師需要掌握以下三種能力：

第一，抽象思考。即透過現象看本質的能力。這對企業家尤為重要，不僅要敏銳的捕捉新動向、新產品，更要關注其背后解決的問題，而非表面現象。只有具備抽象思維能力，才能領先于時代。

第二，跨界合作。它是理解世界系統性的關鍵。設計學是一門典型的邊緣交叉極寬泛的綜合學科，通過跨界學習，可以迅速理解并掌握全流程、綜合性、系統協調的設計。跨界合作能讓我們更好地理解復雜世界，獲取瞬息萬變的知識。在跨界合作的過程中，我們可以找到共同語言，實現共振，激發創新。這是跟上時代的捷徑，也是利用他人優勢的方式。　

第三，深入生活。設計是生活方式的設計，也是精神世界的反映。工業時代的設計必定反映了這個時代的特征與以往時代的傳統。設計是創造未來的“能源”與動機，作為設計師，必須認清這個歷史使命，如果只是沉溺于過去，消極地繼承傳統，肯定會被歷史淘汰。因此，設計師必須真正的深入生活、研究社會，真正的深入到老百姓的需求，從而促進社會進步，創造人類新的歷史和未來。